从影视大国到影视强国的转变进程中，创作者理应树立使命感、责任感和紧要感，自觉追求主旋律创作，把社会主义焦点代价观转化为出色的中国故事、中国形象。  

　　连年环绕庆祝改良开放40周年、庆祝中华人民共和国创立70周年、决胜全面小康决斗脱贫攻坚、庆祝中国共产党创立100周年主题创作，我国影视业迎来主旋律创作的新飞腾，为敦促社会主义精力文明建树、弘扬民族优秀文化传统、引领时代审美民风，作出积繁重要的孝敬。

　　走过光耀过程的主旋律文艺创作，在实现“两个一百年”格斗方针和中华民族伟大再起的阶梯上，与时俱进，在创新成长中谱写新的乐章、塑造新的形象、报告新的故事、引领新的民风。

　　如何开掘厚度、深度与温度

　　抵牾是事物成长的源泉和动力。人类社会成长的每个汗青阶段，都有相对突出的抵牾。艺术来历于糊口，优秀的文艺作品以社会现实为基本。主旋律影视创作，首先要认识好和掌握好中国社会当前成长的主要抵牾，交通标牌生产材料，将其作为开掘题材、塑造脚色、通报代价的依据，晋升作品的厚度、深度与温度。

　　汗青题材影戏《林则徐》深刻掌握帝国主义、封建主义与中华民族争取独立和人民自由幸福的基础抵牾。影戏《我们村里的年青人》揭示自力重生费力格斗、建树社会主义农村的故事，依据是“人民对付经济文化迅速成长的需要同当前经济文化不能满意人民需要的状况之间的抵牾”。改良开放以来，我国社会的主要抵牾是“人民日益增长的物质文化需要同落伍的社会出产之间的抵牾”，我们从影戏《老井》、电视剧《乔厂长上任记》再到电视剧《大江大河》，都能看到剧情抵牾与社会主要抵牾是相契合的。差异社会形态有差异的主要抵牾，标牌标识厂家，同一社会形态的差异成长阶段主要抵牾也是变革的。我们在影视创作中一直强调“思想博识”，要求主旋律创作精确掌握、活跃再现社会主要抵牾，并跟着社会变革成长而不绝创新。主旋律创作不是“履历化”的课题，而是实践化的课题，只有不绝谱写新乐章，才气与时代同步骤。

　　党的十九大陈诉指出：“中国特色社会主义进入新时代，意味着近代以来久经患难的中华民族迎来了从站起来、富起来到强起来的伟大奔腾，迎来了实现中华民族伟大再起的光亮前景”。回首我国主旋律影视剧创作，优秀作品叙事表意的要害与创作者对社会主要抵牾的掌握是相关的。报告“站起来”的作品，从影戏《甲午风云》《万水千山》到电视剧《八路军》《解放》《五星红旗迎风飘扬》，主要形貌的是战争故事。报告“富起来”的作品，从影戏《月亮湾的笑声》《血，老是热的》到电视剧《新闻启示录》《外来妹》《温州一家人》《鸡毛飞上天》，主要形貌的是致富故事。在“强起来”的新时代，主旋律影视创作奈何构建主要故事，需要当真思考和努力实践。

　　为什么要讲好“小正大”故事

　　人民群众是汗青的缔造者，也是汗青的见证者。主旋律影视创作应该僵持以人民群众这个汗青主体为主角。从作品接管的角度看，观众对影视剧中脚色出身和身份的认同感，是影响作品接管结果的重要因素。从影视作品发生的社会结果来看，脚色与观众的身份交集越大，人物对观众的“示范”浸染越强，作品的流传力也就越大。

　　小人物、正能量、大情怀，是新时代主旋律影视创作突出人民群众汗青主体职位的创作观。连年取得双赢效益的电视剧，如《马朝阳下乡记》《绝命后卫师》《平凡的世界》《怙恃恋爱》《最美的芳华》《右玉和她的县委书记们》《鸡毛飞上天》《大江大河》等，都是从塑造普通人脚色开始，报告普通人生长与成熟的故事。《绝命后卫师》中红34师师长陈树湘在战壕的时间比在批示部多，更像个战士；《鸡毛飞上天》里的陈江河、骆玉珠，《大江大河》里的宋运辉、雷东宝和杨巡，也都是乡下人身世。

　　主旋律影视创作由“高峻上”转变为“小正大”，转变的是气势气魄，而不是内在，弘大叙事并没有退场，而是转场了。宋运辉、雷东宝、杨巡的气质就是改良开放时代风采的一种折射，陈树湘、赖老石头以致六千闽西赤军牺牲在长征的征途上，一届届右玉县委书记手持铁锹践行着为人民处事的宗旨。国度和民族的大业永远站在他们的身后。

　　“合抱之木，生于毫末；九层之台，起于累土；千里之行，始于足下”。中国传统哲学出格注重“微”“小”的气力。僵持以人民为中心的创作导向，不只要深入糊口、扎根人民，还要塑造大好人民群众形象，泛起好老黎民的时代新糊口。

　　新时代如何创作出中华民族的新史诗

　　从影视大国到影视强国的转变进程中，创作者理应树立使命感、责任感和紧要感，自觉追求主旋律创作，把焦点代价观转化为出色的中国故事、中国形象。

　　本年五四青年节，习近平总书记寄语新时代青年强调：“新时代中国青年要担任和发扬五四精力，刚强抱负信念，站稳人民态度，练就过硬本事，投身强国伟业，始终保持费力格斗的前进姿态，同亿万人民一道，在实现中华民族伟大再起中国梦的新长征路上奋勇搏击”。青年是整个社会气力中最努力、最有生气的气力，主旋律创作该当主动与年青人团结，把青年作为主体观众。

　　新时代的青年群体，是“80年月”今后出生的人群。从物质条件来看，他们经验了我国根基由短缺经济到局部过剩的时期；从文化资源来看，他们所接管的来自域外的社会文化信息富厚多样，并且来自发家国度的信息占主体；从求学就业状况来看，他们开始进入剧烈竞争的社会，并且是一个活动性很强的社会，他们的职业遍布外企、民企、国企等各类所有制机构，从郊野村子到跨国公司都有他们的身影。这些社会干系的变革，不能不影响到他们的世界观、人生观、代价观、汗青观、民族观、国度观、文化观。在他们傍边，“甘当螺丝钉”的情怀和“想当螺丝刀”的幻想都有。这些年，很多电视剧中的高管脚色，无论家属传位的照旧空手起家的都很年青。这内里当然有选择当红演员的营销考量，但不能不说，这样的人设也满意了青年观众的自我想象。并且，80后主创团队已经成为影视创作的中坚气力，他们的代价观自然会投射在作品中，他们也包袱着流传焦点代价观的重任。主旋律创作一方面要办理“老故事”的芳华化表达问题，努力吸引青年观众群体；一方面要引导和支持青年群体的主旋律表述，为主旋律注入新的正能量。

　　《在远方》这部剧中，刘云天带着几个年青人开拓短视频技能，一个小伙子问：这个时代的主旋律是什么？几个青年人一起答复：进级啊！新时代的主旋律影视创作需要在守正创新中实现进级，创作出中华民族的新史诗。