“破浪”的姐姐 仍未走出女性刻板印象

　　这个夏天伊始，人们或许不会想到，当《芳华有你2》和《缔造营2020》的“妹妹”们在舞台上鏖战正酣，一档“姐姐”们的综艺会从尚未录制时便异军突起，抢占一年一度的微博热搜榜“偶像养成”屠屏时间，并久居不下。

　　迎合“年青崇敬”

 

　　观众苦“少女感”久矣

　　月初，跟着刘敏涛把一首《赤色高跟鞋》演绎得“三分耻笑、三分凉薄、四分魂不守舍”，人们对中年女艺人的存眷度再次飙升，借着这股热浪，《乘风破浪的姐姐》也长驱直入般快速登上热搜榜首，冲入公共视野，又在放出的参赛选手名单和节目次制爆料的双加持下，将人们的等候值拉满进度条。

　　依然是选秀、养成、女团的模式，只是参赛学员的身份从少女酿成了“姐姐辈”女艺人，没完全跳出国产选秀原有建造逻辑的“旧瓶”装上“新酒”，仍旧带来了不小的新鲜感。在选秀这个好像天然与芳华幼年绑缚在一起的池子里，姐系艺人们如何游开、又将掀起奈何的水花，值得玩味。

　　文明社会里，我们传颂父老的伶俐、阅历、沉稳，但整小我私家类社会里，“年青崇敬”才历久不衰。年青所代表的朝气、活力、瑰丽，一直为人们所称赞和渴求，衰老则被赋予消极和颓废的特质，“年数焦急”早早来袭。如今，谈及“人到中年”，则好像不行制止与“中年逆境”相连。

　　这样的“年青崇敬”对女性而言尤其如此，昔人一早便有“最是人间留不住，红颜辞镜花辞树”的慨叹，对身处娱乐圈的女性则越发苛刻。无论是杨蓉直言“当下的影视情况让女演员不敢老去”，照旧姚晨在腾讯“星空演讲”报告职业女性面临年数与生育问题带来的难过，再到海清在第13届FIRST青年影戏展闭幕式上为中生代女演员打call，中年女演员的瓶颈频频掀起接头。

　　皱纹、色斑、败坏在我们的语境中堪称如临大敌的级别，中年女演员无戏可拍；但在西欧，诸多重要的奖项却正在揭晓给越来越多的中暮年演员，60岁出演《三块告白牌》得到奥斯卡最佳女主的弗朗西斯·麦克道曼、三获奥斯卡最佳女主角的梅丽尔·斯特里普和有“法国文艺片女王”之称的伊莎贝尔·于佩尔更是被人津津乐道的典型。

　　于是，在节目建造趋向年青化这一不争的事实眼前，人们肉眼可见的是荧幕的热闹好像愈发只分给少女们，中年女艺人颠末岁月与年华镌刻和沉潜的气力愈发无处安顿，迎合方针受众和市场需求的“少姑娘设”成为“共鸣”。

　　中年女艺人们都有着“被透明”的无奈，如同坐在不上不下的电梯厢里，要么尽力向下扮嫩本身，要么熬到成为实打实的“老前辈”。而在一直被看做少男少女专属的综艺选秀节目标规模里，《乘风破浪的姐姐》不走寻常路，选择年数30+的女艺人作为参赛学员“破龄成团”，自然赚足了眼球，迅速勾起人们的猎奇心理。

　　悦目标皮囊千篇一律，看久了那些不谙世事、“傻白甜”式的女主角，看多了综艺选秀中动辄超百位长发披肩、肤白貌美的女选手，仍难从中找出万里挑一的有趣魂灵，剩下的也就只是乏味和脸盲。除此之外，《如懿传》里年过四十的周迅饰演15岁少女让人直呼“脸崩现场”、37岁的杨蓉因在网络剧《沙海》中扮演少女而被众人质疑则更让人意识到，中年女艺人们的追逐冻龄与不敢老去，已不但源自市场风向的推助，更在不知不觉间徐徐成为男权审美规训下的女性自我注视与自我重塑。

　　旧日“柳叶眉，杏核眼，樱桃小口一点点”的审美尺度转变为如今对身材苗条、脸蛋瘦削、布满胶原卵白的一味追求，一个个看似各不沟通的女性形象终究尚未逃离被框定和设计的枷锁，成了千人一面的连连看，不外是换汤不换药的自欺欺人。

　　不只是“姐姐”们，如今越来越多的观众同样苦“少女感”久矣。

　　姐姐“出马” 碰撞文化家产偶像流水线

　　横空出世的《乘风破浪的姐姐》掀起热度，正是因其让人看到了抓住痛点的曙光。节目意欲冲破中年女艺人不再能占领“C位”的窠臼，不按套路出牌将一众出道成名多年、拥有浩瀚自带粉丝、流量和话题度的女艺人齐聚一堂。她们本性迥异、早已深入人心的“前台”人设让观众看到了节目差别化结果的大概，也嗅到了挣脱文化家产流水线塑造尺度化偶像的气息。

　　譬喻安全、张萌、张雨绮等人，本就因为自身性格特点积聚了大量话题，今朝流出的关于“姐姐”们拒绝收手机、穿礼服等录制爆料，更让人们对她们的敢说敢做、特立独行蠢蠢欲动。正如有网友所说，“我们是吊唁这种性格差异的个别三观直接碰撞的真实感”，对比浩瀚选秀节目在人设与爆点的分列组合中乐此不疲，由“姐姐”们“秀”出女性的真实、鲜活、独立、强大，好像再符合不外。

　　《缔造营2020》有这样一句标语：“敢，我有万丈光线。”将生长蜕变与实现空想同勇敢相毗连，构筑起“因为勇敢，所以发光”的闭环。

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　　《乘风破浪的姐姐》的slogan同样很刚、有王者气、不平输：“去征服，所有不平；去接见，所有成见；去拒签，所有标签。”节目为30+女艺人和女团选秀别离加上了“潜心追梦”与“芳华为王”的注释，打造“逆龄女团”的反差与张力之下女性不畏年数、不惧挑战的代价观，引导女性观众在寓目节目标同时，实现自身认同诉求的投射和共识。

　　真正意义上的女性故事总被忽略

　　那么，问题来了。同样要“敢”，会否收获同样的“万丈光线”？

　　不难发明，在传统选秀节目里，少男少女们的勇敢在于辞别胆寒、降服惊骇、逾越自我。而站上选秀舞台的中年“姐姐”们，她们的勇敢，可能说是人们等候的她们的勇敢，是要可以或许挣脱年数瓶颈、打破世俗成见、为公共从头界说最美光阴。可以说，在这个层面上，前者的“敢”是向前一步，汇入辽阔天地，后者的“敢”则是另辟门路，于罅隙中开出花来。

　　但“养成”爱豆中那份老母亲般的心理，在后者哪里却险些消失不见。尽量节目立意是揭示中生代独立女性的色泽，但从今朝流出的各类动静看，在这场典礼狂欢中，更能让公共得到快感的是迎合人们盼愿吃瓜、看大戏的心态。对比存眷唱跳实力、神仙斗殴，网友们更愿意将《乘风破浪的姐姐》想象成一场“兴风作浪”的宫斗大戏，“撕”成为在各个社交平台上呈现最多的词语。

　　这仍没走出国产影视作品恒久以来塑造的女性刻板印象的怪圈。要么是“玛丽苏”式的乖乖女，一切依靠男性，要么就是强势女性一定要争要斗，一再盘据。对女性群像的刻画限制在“三个姑娘一台戏”里，要的不是个别披发出的光线，而是唇枪舌剑的擦枪走火；不是性格见识间的碰撞，而是女性间的撕扯；不是强强较劲，而是明争冷战。可以说，中年女艺人的事业逆境与节目中女性形象的单一维度，都配合指向对女性魅力、本领、实力的狭隘想象。真正意义上的女性故事总被忽略，饱满立体的女性脚色存在断裂，观众被拽入审美圈套的同时，也在不知不觉中成为将陷阱越掘越深的帮凶。

　　女性独立不是要拒绝汉子拒绝爱 而是自在自律

　　《乘风破浪的姐姐》未播先火，让人遐想到也曾一度冲上热搜榜首的、由网友开脑洞构想的电视剧《淑女的品格》。这部最终“画饼乐成”的虚拟剧集之所以备受存眷，正是呼应了不少人对真正挣脱狗血恋爱、家长里短，报告中年女性自在、自律、精美、独立糊口的剧集的等候。

　　其实不可是中年女性，对各个年数段的女性而言，鲜活、灵动、自我认同都该当被歌咏和追寻，因为它不只关乎女性，更关乎人性。假如中生代女艺人没有坦然面临衰老的自由，那么“后浪”们也无法离开对“细白幼”的推崇；假如老婆和母亲们不能拥有在这些身份之外“成为本身”的空间，那么年青的女孩也注定无法逃离被蜜糖包裹的枷锁；假如不能面临纯粹真实的糊口，那么跳出性此外视角获取精力独立和辽阔认知则无从谈起。那些由“女神”“美男”堆砌起的布满“神性”幻象的楼阁缥缈在云雾中，竹苞松茂，吸引着无数人前仆后继，苦苦追求。

　　尽量幻象终究是幻象，但起码看起来甜美迷人，在虚幻世界里拥抱女性的真实糊口，或者越发艰巨。

　　最近，辩手颜如晶溘然火了。在聚焦独居糊口的综艺《我要这样糊口》里，起床后的她提起2升的矿泉水直接猛灌，客堂里分列整齐的男神抱枕，厨房里各类食材餐具样样俱全……这样的颜如晶和她的独居糊口让不少人大喊的确就是本身的真实写照。而在另一档同类节目《看我的糊口》里，人们则感应70后的佘诗曼毫无忌惮地吃宵夜依然身材苗条，服气80后的马思纯糊口纪律就像排了课表，又可能看着《让糊口悦目》里“独居新人”郑爽，惊慌失措极力做好每件事而几回颔首。

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　　在《我的孑立，我的自我：只身女性的时代》一书中，丽贝卡·特雷斯特说，在只身女性的时代，“只身不是要拒绝汉子、拒绝爱，而是要倡导一种充分、自主的糊口”；而《只身社会》也汇报人们，“独居和孤傲并非同一个观念”。这些节目中，差异代际的女性揭示出的独居状态只是一种糊口方法的一个缩影，重点既非独居与只身，也非婚恋与感情，而是如何不被纷繁巨大的声音裹挟，采取真实的本身和想要的人生。

　　岂论处在何种人生阶段，女性都可以追求本身的空想，交通标牌生产材料，是喜欢就好和更爱本身的配合寄义，也是自我取悦和自我疗愈的应有之义。不是糊口选择了我，而是我选择了糊口，从容淡定、自信自如，无论年数与境遇，都自有光线。

　　说回年数这个问题，假如说等候获得像杜拉斯的小说《恋人》中那样的歌咏——“您此刻近年青的时候更大度，您从前那张少女的面目远不如本日这副被破坏的容颜更使我喜欢”，是可望而不行即的绮丽泡泡，更深谙叶芝那句“只有我爱你额头上衰老的皱纹”是种暗戳戳的慰藉，倒不如大方认可“多半好物不牢坚”，也就不必再有“过了20岁就去死”的高喊，可以坦然拥抱这可骇、可敬、可爱的糊口。

　　无论是披荆棘照旧乘风破浪，不但“姐姐”们，身处时代大潮中的你我都前路漫漫。想要破旧立新自然阻碍重重，只但愿已经筹备御风而行的《乘风破浪的姐姐》真能跳出舒适圈，用差异以往的语法去描写和对待女性的灼烁与多彩。别让预想中的“中女崛起”沦为“给大龄女星找饭辙”的实验，交通设施厂家，那就不只是节目标失败，也是我们的失败。

【编辑:于晓】