《零零后》是一个漫长的故事。我们跟踪10余位孩子从幼儿园、小学、中学到大学的生长过程，持续拍摄了13年。2017年，交通设施厂家，《零零后》电视版在中央电视台记载频道播出。2019年，《零零后》影戏版进入院线放映。最近，《零零后》国际版在美国摸索频道播出，引起国际记载片界的努力回声。国际记载片协会前主席、导演哈里森·英格汇报我：“《零零后》让人真切体会到片中人物的感觉，抓住了人性共通的对象。”

这部记载片开始于2006年一个偶尔的泉滴，流经幼儿、少年、青年时代，汇成一条浪花奔驰的小河。固然谈不上惊涛骇浪，却时而水光晴和，时而阴云密布，交通标牌生产材料，甚至雷鸣电闪，涌动着生长的豪情和气力。在欢笑、抽泣、喧闹和孤傲中，孩子们像禾苗一样拔节、抽穗、灌浆，从青涩走向成熟，将来的厚实果实隐约可见。

记载片是一坛老酒，年华暴晒，糊口发酵，思想提纯，美学酿造，贮藏着时间的滋味和人生的奥秘。与其说我们拍摄记载片《零零后》，不如说我们带着摄影机伴随孩子生长。漫长的记录并不总像作品里那样冲感人心，留在素材库里的镜头大多是琐碎、冗长甚至无聊的日常。然而，就在这样的日常里偶尔闪现一个个豁亮的瞬间，多年之后与另一个细节猝然相遇，形成令人意外的戏剧情节。好比，影片里池亦洋两次唱响国歌的局势。在幼儿园，5岁的池亦洋带着一群男孩唱起国歌，直接切换15岁的池亦洋在国际橄榄球赛场上与队友高唱国歌。面目从稚嫩到成熟，从游乐到严肃，10年功夫划过，显影一位少年的生长过程。

《零零后》也有戏剧化的故事，像池亦洋的棍子“大战”、柔柔与嘉阳的争吵、昊天和爸爸的互动等。这些故事并非导演的构想，而是记录的功效。对付记载片来说，“捕获”是一种要害本领。把现实里的故事鲜活地、美学地捕获下来，还原糊口的质感，就会编织出感人的艺术情节。假如说记载片也有戏剧化故事，那是糊口的戏剧、时间的戏剧。

记录者有时像一位拾贝人，悄悄期待糊口的波浪把贝壳带上沙滩，一旦发明就迅速捡拾，稍不寄望贝壳又被带回大海，无影无踪。记载片正是由一个个贵重的贝壳串成的项链。一一是个恬静内秀的小女人，喜欢独处。当老师劝她交伴侣时，3岁的她宣称：“每小我私家都有本身的选择”“我有权利这样”。5岁的柔柔独自站在土丘上，脱口朗诵本身的诗歌：“风光风光，这是我最好的风光，我要呼吸风光”。如果没有摄影机捕获到这些镜头，也许我们将永远失去这些诗意的细节。世易时移，这些童年的影象也就沉淀在糊口的河道里，连孩子本身也难以记住。

拍摄《零零后》同时是思考教诲的进程。从电视版、影戏版到国际版，《零零后》得到不少观众出格是教诲界人士的努力反馈，一些家长、西席火急地跟我交换教诲问题。从语气的热切和探讨的深度，我明明感觉抵家长和老师对孩子的爱——爱的幸福、疼痛和思考。13年跟踪，我们把人生镜头从特写拉到全景，观众会更清晰地看到孩子生长的过程，看到生长中每一个节点的意义。我们没有本领为观众提供一把打开所有问题之锁的钥匙。事实上，这把钥匙并不存在。但通过长时间跟踪调查，我们确信儿童教诲首先是爱的教诲、人格教诲。尊重孩子、伴随孩子、调查孩子，才气找到最切合他/她的教诲要领。教诲是一项关于爱的事业，《零零后》是爱的记录者和流传者。

零零后一代正在生长，他们发展在新世纪，洗浴着改良开放的阳光，既有中国文化根本，又面向世界、视野开阔。我们的记录还将继承，很是等候看到他们长大成人的样子，看到他们崭新的人活路大将产生哪些令我们惊异的古迹。我相信，零零后一代将成为将来的文化大使，带给世界更为暖和的气力，让世界认识一个自信、康健、活力四射的中国。