环绕“感情与伦理”这个主题的电视剧，好像没有哪个国度做得比韩国好。当芳华偶像剧疲软之后(明证就是韩国新生代中最有影响力的金高银和回归的偶像顶流李敏镐的作品《国王：永远的君主》遭遇了失败)，他们又将创作视野投向之前较少触碰的中年人的感情世界。于是连年来连续有《迷雾》《阳光先生》《有品位的她》《天空之城》《密会》等质量上乘的电视剧。甚至还呈现了一种趋势，电视剧中的主人公的年龄逐渐“后移”，好比最近大火的《机警的大夫糊口》内里五位主角的年数都设定在40岁以上；为我国观众所熟知的韩国女演员张娜拉在新剧《哦，我的宝物》中年龄也为40岁。

　　本年的韩剧好像很有默契地找到了一种可以更换公共神经的叙事模式，既抛却了《绅士的品格》这种轻松和偶像化的报告，也舍弃了《我的大叔》这种对社会灰色与小我私家心理的深度掘客，而是转向以家庭为焦点针对不伦感情的表述与泛起。爆款的《伉俪的世界》与《格式光阴·生如夏花》是其代表。

　　渣男不再脸谱化

　　但他照旧得接管因果报应

　　《伉俪的世界》很像中国陈世美的故事。怙恃婚姻失败且双双离世、本身打拼成为著名大夫的池善雨，同时拥有乐成的事业、帅气的丈夫、机灵懂事的儿子，一家人温馨和气又优美。然而一根染色的姑娘的头发和润唇膏，让池善雨认为丈夫李泰奥出轨了。在探查之后，直觉被印证为事实。老婆不动声色地举办了复仇还击，使其净身出户。

　　假如仅仅是这样一个故事，它也不外是一部爽剧。从此的剧情产生了反转：被扫地出门的丈夫，两年后成为高票房名导演荣归家乡，在第二次婚姻中借助岳父的成本势力实施反反扑。池善雨不单丢了副院长的地位，还被抢走了儿子，疾苦到要自杀。若不是被救并因儿子而自强的话，也不能最后反手出击，终于让前夫也被现任老婆扫地出门。

　　该剧有几处是此类题材电视剧之前所没有触遇到的处所。第一是渣男形象的塑造。这个韩国“陈世美”身上荟萃了既往电视剧中所有亏心汉的特点——事业无成、靠老婆收入度日；不赡养也不孝顺母亲；越发重要的是他还灯红酒绿和出轨。不外他身上尚有纷歧样的性格色彩，他对儿子有着超乎寻常的父爱，别的对本身的出轨怀有朴素的靠近单纯的认知，认为那是恋爱，是真情表露，不该该被苛责。

　　第二是人与人之间的干系。女主为了获取贸易机要也为了反扑，色诱了好姐妹的丈夫，之后姐妹之间由近到远，又由远到近；池善雨和李泰奥之间复仇与重复仇，互相用心机策略要歼灭对方的同时，交通标牌设备，又有情感和肉体的连累，对狗血剧情下所反应的有过情爱或伉俪干系的人剪不绝理还乱的状态，大概是这部剧更具深度之处。

　　实际上，《伉俪的世界》并不是韩国的原创，它翻拍自BBC的《福斯特大夫》，对故事举办了本土化，配置了越发切合韩国社会情境的桥段。固然有一些裂痕和人物性格前后纷歧的问题，但对付“出轨”在韩国文化和主流代价观之下的批驳保持了政治正确，最后男主固然未像陈世美一样被处以死罪，但也人财两空，漂泊陌头。亏心汉的惨痛了局，既切合因果报应这一朴素的民间逻辑，也完成了公共前言鼓吹和维系主流伦理与道德的任务。

　　让“不占优势”的情感

　　可以被观众接管

　　所谓同人差异命，这边厢李泰奥出轨的了局是一无所有，让人拊掌大喊痛快，何处厢《格式光阴·生如夏花》的男主角韩再贤的出轨却让各人不忍苛责又掬一把辛酸泪。何故他的出轨不被伐罪，反倒得到体谅，甚至观众尚有企盼和祝福的意愿？

　　《花》剧报告了一对初恋恋人在40多岁意外相逢，互相都怀有初恋的情愫，于是打仗、躲避、试探，终于真情和豪情复燃，降服各类坚苦，最后大概走到一起——之所以说“大概”，是因为电视剧还在播出中。

　　正如片名所明示的，《花》剧实际上是两个故事的“拼合”：男女主角在大学时期相知相恋，以及人到中年男女重逢，二者不绝产生时空转变。

　　也不知“格式光阴”的剧名是不是受到王家卫的影戏《格式光阴》的开导，横竖故事有极大的相似性。二人都知晓本身的夫妇有了婚外情，只是女主选择仳离，男主还在婚姻之中，交通标牌生产材料，二人因儿子同在一所学校而意外相逢，这么多年男主一直忘不了女主并在寻找女主。男女主角领会在韩百姓主举动十分剧烈的年月，男主热衷介入举动，父亲为查看长的女主对男主一见钟情，继而跟随男主，又为了男主的出息回身拜别。

　　为什么这部剧中的出轨会被“承认”？一对璧人，遭遇了女主父亲的棒打鸳鸯——这种似王母如法海的暴行是不得人心的，于是基于同情也基于对男女主角优美恋爱的憧憬，重逢后的旧情复燃是有心理和逻辑基本的。然而假如仅仅是因为二者曾经优美，就在有家有室的环境下公开复合，道德上仍然不占优势，于是电视剧让两位主角的爱人都出轨在先，男女主角的出轨至少对家庭的安宁连合不负有主要责任，甚至观众还会有种反扑的快感。在此基本上，又累加男女主角再次相恋相爱的须要元素：女主仳离后糊口崎岖潦倒，我见犹怜；男主多情又深情，固然转变为无情的企业家，但对女主记忆犹新一往情深；越发重要的是女主在男主糊口中的呈现，让男主本心发明，找回初心，从而成绩更好的互相。这三点要素的叠加，势必更换观众发生共情心理，对付真爱的祝福就成为一种一定——况且他们俩还那么悦目。于是到这里，出轨的道德劣势完全为真爱的共情所消除，反而在故事的行进中消除了道德罪恶感。

　　在道德红线以内

　　泛起感情中的巨大人性

　　实际上，电视剧揭示亏心、出轨、圈外人等话题，固然有很强的“吸睛”效应，但得到高收视率、高话题度出格是高认同度，则是较难的一件事。

　　在《格式光阴·生如夏花》中，女主自己就是对不忠非常厌恶和藐视的人，这是她与前夫仳离的原因；而男女主角很长时间内发乎情止乎礼，实际上也是女主对付男主家庭的忌惮和尊重。这些都是对付主流代价观的维护，而越发主流的代价观在于没有爱和忠贞的婚姻不单是暴虐的，越发是不道德的。

　　人生曲折，人性也虽然是巨大的，这才造成了《伉俪的世界》中男女主角即便仳离仍继承相杀，胶葛不清，《格式光阴·生如夏花》中的男女主角分隔20年依然不能忘情。情感的事，才下眉头又上心头，这或者是这两部韩剧可以或许得到乐成的最本质原因，对付情感、出轨，并不是简朴的非此即彼非黑即白，即即是被钉在羞耻柱上的李泰奥，也泛起了立体多面的形象和细腻的感情纠葛。电视剧出产者所主导的道德审判，处事于故事的开展，处事于观众情绪的更换，处事于收视率的得到和市场份额的占有，这自己就是一场操作主流代价观举办影视出产的行为，所以未曾有叛逆和挑战，只是迎合与掌握。