由中央电视台、中共贵州省委宣传部出品，上影团体等连系出品的电视剧《花繁叶茂》日前在央视一套黄金档收官。上周该剧每集平均达到率2.724%，收视率1.408%，均位列黄金时段电视剧单频道收视指标首位。

2020年是全面建成小康社会和打赢脱贫攻坚战的收官之年，《花繁叶茂》《我的金山银山》等一系列扶贫剧表态荧屏。这些正剧或轻喜剧气势气魄、具有时代特色又接地气的剧目，令不少观众遐想到上世纪80年月上海影戏制片厂的“农村三部曲”。当年，《华盖云集》《月亮湾的笑声》《喜盈门》三部农村片令“八亿农夫带笑看”，但在近些年，农村题材影视作品却鲜有喝采又叫座的案例。如安在做好内容同时赢得市场，农村题材影视剧的出路在那边？

村子题材回归主流影视市场

打建国度影戏局官网上关于2020年1月（上旬、中旬）全国影戏脚本（梗概）存案、立项公示，从影片标题和梗概内容可见，至少七八部影片和脱贫攻坚题材直接相关，有的影片直接将“扶贫”放在片名中。上海影戏家协会副主席、上海戏剧学院传授石川阐明，本年是全面打赢脱贫攻坚战最后一年，影戏、电视剧上都有大量作品以此为主题。

6月6日，脱贫攻坚题材电视剧《最美的村子》在央视综合频道开播，是本年度最受存眷的村子剧之一。在这之前，《一个都不能少》《我的金山银山》也已先后于央视、东方卫视开播。按照广电总局本年3月发布的名单，脱贫攻坚题材重点剧目就高出20部。

荧屏上如此麋集地呈现村子题材电视剧作品，从时间上看暌违已久。“这一批农村题材电视剧的丰收，与国度的脱贫攻坚计谋导向密不行分。估量将来一两年内，还会有大量的村子影视剧涌此刻各个平台上。”电视评论人、中国人民大学新闻学院博士何天平先容，上一次有如此局限化的村子剧要追溯到上世纪80年月末、90年月早期，与农村糊口程度的晋升以及电视的普及有关。其时，村子地域逐步成为收视高地，市面上涌现出一批反应村子糊口的作品，代表作如《篱笆·姑娘和狗》《辘轳·姑娘和井 》《古船·姑娘和网》等。进入新世纪以来，古装剧、玄幻剧、都会剧等鼓起，开始成为荧屏的主流。“2000年今后，主流市场对村子题材的挖掘没那么重视，虽然也有《马朝阳下乡记》等高分作品，但都是一个阶段零散呈现的作品，是零星的，不成为现象。”何天平说。

因此，村子题材险些可以说是恒久缺席于主流影视市场。“正常环境每年约有一两部这类影戏，好比前些年的《十八洞村》《杨善洲》等，这些影片未必票房高，但品质不错。”石川坦言。如今农村题材影戏多半依赖当局扶持，因此，交通标牌生产材料，“赶”非凡节点档期者常见。

农村题材和收视市场并不抵牾

汗青上，村子题材影视剧也不乏好的作品。上世纪80年月，上影拍过三部农村轻喜剧影戏，都颇受接待。好比《月亮湾的笑声》寓教于笑，洋溢着浓烈的糊口吻息，导演出格要求演员必需熟悉农村糊口。《喜盈门》曾是当年的票房冠军，导演赵焕章、编剧辛显令都有深厚农村糊口基本。据主创回想，影片在上海放映时，观众笑了四五十次；真正到了农村，笑声到达一百七八十次。如今看来，深入糊口、扎根人民的创作方法，是影片乐成的重要原因。

　　《喜盈门》

在上影团体副总裁徐春萍看来，三部影片最值得警惕的是对今世糊口的反应。“好的影戏必需贴近糊口，贴近人民，贴近观众。上世纪八十年月的影戏、小说以贴近老黎民糊口为特色，几部影片对中国其时现实的表示，正是观众们等候的内容，和他们有感情共识，让观众通过影戏找到感情拜托，这是它们可以或许乐成的重要原因。”

　　《月亮湾的笑声》

这一波村子剧高潮，尽量是借政策春风而起，但何天平认为，在村子题材恒久缺席于主流电视市场的配景下，这无疑是一个好的契机。在他看来，从《人民的名义》一直到《大江大河》，一面是主旋律题材拥有了足够优秀的内容底色，另一面，主流市场对这类好品相的剧也泛起出相当高的接管度。“落到此刻的村子剧，这两年的变革是，受众的审美接管度是很高的。”

从本年已展播的村子剧来看，改编自陈诉文学的扶贫剧《花繁叶茂》开播后口碑收视一路走高，豆瓣评分7.9，还意外俘获了年青的B站观众。“农村题材影视剧喝采又叫座，与建造时的品相很有干系。”何天平阐明，《花繁叶茂》是轻喜剧的调性，不那么宣教、生硬、刻板，且剧作、人物扎实，“剧中呈现了许多糊口中真实的人物形象，能给观众带来共情的空间”。不止于此，郭靖宇监制的《最美的村子》在业内看来品相也值得等候。

在徐春萍看来，当年三部农村轻喜剧里的乐成履历，也在《花繁叶茂》中获得了传承。“农村此刻和以前很纷歧样，把这个故事放在农村照旧都市，对本日的中国来说，不是影响市场的一定条件，我们思量的照旧故事、人物、情节如何让更多观众发生共情和共识，讲故事方法、艺术泛起气势气魄如何能被观众接管。”她认为，本日的农村题材不妨处理惩罚得更艺术化一点，交通标牌生产材料，做到让观众喜闻乐见。

假如只以农村配景来看，近十年来国产影片里也不乏市场、口碑双赢的作品。石川认为，农村题材和市场并不抵牾。“此刻要办理的是农村题材影片的市场化，怎么进入市场，找到本身的观众，发生良性投入和回报的贸易轮回。农村题材影片不能纯真依赖行政手段扶持，今后照旧要更多地用市场手段办理。”

为农村片找到范例化进口

在当前的配景下，村子题材影视剧是只拍给农村观众看的吗？石川指出，在贸易影戏市场上，传统意义上的农村观众已经不存在了。“跟着影院包围到最下层，与其说农村观众、都市观众，不如说中小都市观众是市场主流。”他发起，要征服这些主流市场消费者，农村题材影片应该找到一个范例化的进口。“农村题材更像是一个已往的观念，进入现代市场需要找一个详细载体，我们熟悉的市场范譬喻芳华片、行动片、喜剧、科幻等都可以和农村题材团结。”好比曹保平的《追凶者也》在偏远的西部村寨上演玄色逃杀；忻钰坤的《心迷宫》将悬疑题材和农村配景团结起来；毕赣的《路边野餐》将配景置于黔东南的小镇，带有浓厚的文艺和奇幻色彩。“为什么没人将这些乐成的影片称为农村片，主要照旧对待影片的角度差异。”

何天平认为，假如说上世纪90年月，农村观众在看村子剧时，还要依托此题材拜托对付都市的想象；那么，跟着都市化的历程与社会的成长，城乡的差别、文化的分野已逐步消解。但无论社会如何变革，村子这个空间场域始终是一个重要的社会单位，影视剧对村子场景的叙事也一直有着本土性的特点。

“讲好中国故事，不只是都市的故事，村子题材也是一个值得挖掘、报告的富矿。找到好的切入点后，主旋律影视剧也可以喝采又叫座。”何天平说。