2001年上映的电视剧《空镜子》，在本日看来就是一个宝库，许多老戏骨在内里留下了他们的芳华。许亚军当时还不是《人民的名义》中的祁厅长，更多带着《寻找返来的世界》中“伯爵”的潇洒与帅气；何冰早已在话剧舞台上为人称道，但还没有成为大宋提刑官，也没有以“后浪”讲演刷屏；就连只在相亲时呈现了一次的男人也是厥后成为文艺影戏继续的王千源，更不消提其时刚过而立之年的姜武了。

　　虽然，剧中最惹人瞩目标照旧由牛莉、陶虹饰演的孙丽孙燕两姐妹。这两姐妹有着截然差异的性格：姐姐孙丽大度逼人，从小就被众星捧月，性格也独立自主到有些利欲熏心；妹妹孙燕长相平凡，从小在姐姐的阴影里不被人重视，但性格纯真爱笑，善良到有时不会掩护本身。许多观众对她们发展于同一家庭性格为何如此差异感想不解，但事实上以姐妹俩差异性格和运气举办揭示本就是文艺作品的常见手法。远如1930年月由郑正秋执导、胡蝶主演的《姊妹花》、1950年月由谢晋执导、谢芳主演的《舞台姐妹》，近如《蜗居》和《七月与安生》，都属个中的经典之作。

　　该剧在中国影视剧的女性形象成长史上是一个分界点。在此之前，善良隐忍却缺乏自我的“苦情戏”女主深受接待，而妹妹孙燕却对善良隐忍、一味支付的糊口意义发生了猜疑。“大好人美梦”当然代表着公共的祝福，但女性应该追求自身代价与幸福的见识也越来越被公共接管。在此之后，“傻白甜” 逐渐成为贬义词，《娘道》般的“苦情戏”女主更是受到激烈品评，而如姐姐孙丽一般勇于追求的女性则越来越多样和受接待，并在《甄嬛传》呈现后掀起了当今影视剧的大女主高潮。此一景象，人们在《空镜子》上映的世纪之初无论如何也猜想不到，而处在时代成长进程中的孙家姐妹，也就不能不遭受属于谁人时代的苍茫与争议。

　　恋爱的兜兜转转和人生的峰回路转

　　作为都会感情剧，《空镜子》的焦点故事脱不了孙家姐妹的婚恋史。但与当今不狗血不成戏的影视剧对比，《空镜子》的恋爱婚姻虽不乏三角恋之类的纠结巨大，气势气魄却是和善宁静，恬淡自然。对比决心抛洒狗血，编导更注重在孙家姐妹的婚恋里泛起对糊口、婚姻、爱情以及人性的思考。这也使两姐妹感情糊口中的几个男性被设定得各有代表性，似乎一部择偶指南。

　　姐夫张波学识渊博、合情合理，看待恋爱专一执着又不胶葛不清。最大的行为特点是理性、不受情感阁下。这使他能在认识孙丽自私的同时领略她的追求，也能在发明孙燕优美的同时差池她动情。他常以理性阐明为孙燕解惑，在很洪流平上代表着创作者的概念和立场。这小我私家物是孙燕心目中的抱负男性、也是谁人年月备受推崇的一类常识分子。

　　许亚军扮演的马黎明英俊潇洒、脑子机动，紧跟时代成长的大潮，颇具今天乐成汉子的雏形，但他同时也油嘴滑舌，桃花不绝。他在孙丽之后就没有不变的爱情与婚姻，对孙燕这样的发小也不绝撩拨，后期还骗了孙丽第二任丈夫的钱开本身的公司。他是“汉子不坏、姑娘不爱”的典范，姑娘缘太好，标牌标识厂家，但并不行靠。

　　与马黎明相反，孙燕的首个爱情工具潘树林(姜武饰)是个诚恳靠得住的男性。他勇于包袱，对孙燕一心一意，孙燕跟他一起也有着简朴的快乐。但他有两个致命的缺陷：一是文化不高，与孙燕姐妹去听音乐会却在现场睡着；二是性情焦躁，路见不服就要动手斗殴。假如前者只是让孙燕有些不满，后者就令孙燕无法接管了。这也是孙燕与他几度分离，几经妨害之后才走到一起的根由。

　　何冰扮演的翟志刚同样是个专情的男人，他对孙燕的情感能上溯到小学同学之时，成年后回到北京他再度来找孙燕，天天在路口等她途经。他比潘树林有文化、性情也温和，孙燕也在开始时选择了他。但他的缺陷在厥后逐渐袒暴露来，那就是心胸狭隘，婚礼上容不得孙燕的性感婚纱，婚后容不得她与别人交往。

　　不丢脸出，除了张波作为抱负代表几无缺陷之外，剧中的几个男性都并非浑然一体，也不是巨猾大恶。他们只是一些泛泛人，各有优也各有劣，令人欢欣也令人忧。孙家姐妹对付他们选择无所谓对错，却都不免在平凡琐碎的糊口里遭遇幻灭。对比那些善恶理解、非此即彼的狗血大戏，《空镜子》这种爱情与婚姻的兜兜转转越发真实与漫长、也更为残忍与无奈。

　　“苦情戏”女主的茫然与觉醒

　　作为论述人，孙燕无疑是全剧分量最重、也最受接待的脚色。但她的运气却远远比不上姐姐孙丽。事实上，固然脸上老是带着笑，孙燕身上却带着中国传统“苦情戏”女主的气息：瑰丽端庄、温柔贤淑、纯真善良，忍辱负重，唾面自干，禁止本身为家庭为别人牺牲。她们是别人眼中的好女人、好老婆与好妈妈，却偏偏蒙受着运气最残忍的冲击。

　　这类脚色在中国影视传统中一直深受接待：1930年月有阮玲玉于《神女》中塑造的母亲，她为儿子牺牲，了局是杀人入狱；1940年月有白杨于《一江春水向东流》里塑造的女工素芬，她于抗战中坚苦卓绝服侍老少，却于胜利后发明丈夫早已另娶，本身悲愤跳江；1980年月有让观众从新哭到尾的黄秋霞(《妈妈，再爱我一次》)，她的了局是发狂；1990年月有令全国万人空巷的电视剧《盼愿》的女主刘慧芳，她的了局则是瘫痪。她们是中国传统女性美德的代表，但其优美品性与不幸运气形成强烈反差，往往令观众一掬同情之泪。

　　可是，与这些“苦情戏”女主对比，孙燕已不再是唾面自干的传统女性。她仍然是谁人体人口中的“好女人”：纯真善良，不计得失、尽最大尽力为别人思量。这使她多年来包袱着照顾怙恃和小外甥职责毫无牢骚，在与翟志刚的婚姻糊口中纵然感想委屈也不肯指责他，在面临潘树林女儿敌意时也布满关心。但她的善良并非没有底线。剧中有好几处显现了她的果断：一是面临潘树林的焦躁性情时果断与之分离；二是掉臂翟志刚的阻挡果断到夜校进修；三是有身流产后头对翟志刚的指责果断与之仳离；四是一次次果断拒绝马黎明的胶葛；五是在母亲阻挡下果断与带着女儿的潘树林成婚。

　　孙燕在剧中有个生长变革的进程。刚开始时，她在姐姐的身后羡慕着姐姐的出色人生，却也自知没有姐姐的大度而甘于平凡，乖乖做着听话懂事的好女人。她的缺乏主见在婚礼上姐姐与翟志刚环绕婚纱而起的争执中充实显露，两人互不相让，偏偏她作为当事人一脸茫然、不知所措。婚后翟志刚偏狭的节制令她十分压抑，也从中逐步认识到了本身的要求，交通设施厂家，念书和仳离都是她开始选择做本身的表示。而在姐姐姐夫仳离后选择向张波举办批注，则是她在清醒认知本身感情基本上对付幸福的一次斗胆追求。

　　孙燕的生长也浮现了谁人时代女性的觉醒：善良纯真依旧在、独立自主也不行少。两者兼备，女性才气找到本身的幸福。孙燕的善良与果断最终给她带来了幸福的了局：继女最终喊出口的一声“妈”令她在含辛茹苦后终于获得了合家欢悦的幸福。

　　“坏”女孩的魅力与大女主的抽芽

　　对比善良的孙燕，孙丽在谁人时代属于有争议的女性。这使这个脚色在很长一段时间没有找到符合的演员。据陶虹厥后回想，其时剧组打仗过的很多名演员都不肯出演这样一个自私的脚色，直到陶虹和许亚军同时领导演推荐了牛莉。

　　孙丽的大度是无可争议、色泽精通的。这令她从小就是众人瞩目标中心，也令她凡事都从本身出发，而不太为别人思量。这一开始就表示在她对马黎明的立场上：明知本身不会与马黎明成婚，她照旧对马黎明与金小娅的干系布满怨恨，并最终以写匿名信的方法粉碎了两人的干系且毫无愧疚之感。

　　而这一脚色的魅力在于，她固然自私，却对本身的人生布满进取姿态。如同《浊世尤物》里的郝思嘉，深知本身的瑰丽，也分明操作这瑰丽去调换人生的成长。因此在无业青年马黎明与常识分子张波之间，她选择与张波成婚来晋升本身；而在张波与美国人理查德之间，她选择理查德来辅佐本身留在美国。她与马黎明的情感纠葛贯串始终，但这情感却从来未曾动摇她的选择。她的欲望与手段从始至终都明大白白，倒令被她丢弃的马黎明与张波都难以指责。

　　《空镜子》对孙丽的立场照旧有所保存，在她因为年青的麦克而与理查德仳离后不久，麦克就另结新欢分开了她。这算是对孙丽的某种谴责，但孙丽却以愿赌服输的姿态坦然接管了这一事实。究竟对她而言，恋爱从来不是人生的全部追求。